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《22年后的自白：我是杀人犯》：勒死妹妹的凶犯变成了网红

2017年日本悬疑电影《22年后的自白：我是杀人犯》，改编自韩国电影《我是杀人犯》，韩版比日版更黑暗，最具话题性的莫过于韩版“杀人犯”朴施厚因那部电影走向事业的高峰，然而却因性侵案而跌至谷底，最终因司法漏洞而脱罪，和电影中“杀人犯”的遭遇如出一辙。

《22年后的自白：我是杀人犯》讲述22年前，日本发生了轰动一时的连环杀人案，凶手却一直逍遥法外。很多年后追诉期已过，警方仍找不到凶手，就再也无法起诉。此时有个人突然现身，出书承认自己就是凶手，错过追诉期的警察势要进行报复。

《22年后的自白：我是杀人犯》结局令人意想不到，高潮迭起的剧情把观众带入凶案的迷思中，最好在看之前不要看任何剧透和韩版原片。‘’

这部电影最具争议的不是凶手是否有罪，而是媒体和网络力量。日版与韩版相隔5年，然而在这几年间，网络环境早已发生天翻地覆的变化，网络判官随处可见，未审先判最常发生的地方不是法庭，而是微博，媒体往往竞相跟贴，变相成为网络判官的陪审员，“江歌案”便是一个例子。

最终法律审判是否顺应网络民意，电影没有给出答案，但显而易见的是，现在社会制裁的权力已不局限于司法制度一方，广大的网络民意也参与其中。

电影中自称杀人犯的那个人，没有受到网络审判，反而受到追捧变成网红。不仅书大卖，还举办向受害家属谢罪的活动，如同在家属面前把死者又杀了一遍，媒体为了收视率，放弃道德底线争相报道，社会舆论近乎扭曲。这个人从罪犯摇身一变成为网红，观众恨不得一刀捅死这个凶手，然而法治社会，叫你刀下留人，情与义之间的左右摇摆，对观众来讲是就是一场折磨。

或许是因韩版改编的关系，从中不难发现韩国电影的气息，令人联想起《亲切的金子》，《熔炉》的悲剧。韩国电影向来善于歇斯底里地控诉人性的丑恶，相比面面俱到的日本人，日版明显宽容了许多，杀人犯还不够变态，受害者家属仇恨还不够深，电影难以逃脱大团圆的命运，一切尽显日本人自身的压抑，若换作《告白》导演中岛哲也接手，相信其冲击性可与韩版匹敌。

看完电影，相信观众最接受不了的，不是杀人犯，而是对于“当法律不能审判罪恶，我们又能做些什么”的拷问。