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非同一般的日本电影-《无人知晓》

是枝裕和是一位具有国际知名度的日本导演，戛纳电影节以及威尼斯电影节上多次提名和获奖，其作品从来都极具个人风格，朴实与注重内省，充满隐忍的人文主义色彩，生活化和去导演化的影像方式往往将情感表达地如同一杯白开水，只有在观影之后，你才会发现，掉落在白开水里的故事，泛起的涟漪往往能搅动内心情绪的巨大波澜，这一点在《奇迹》、《下一站，天国》、《如父如子》，以及小编今天要讲的这部《无人知晓》中都有迹可循。

影片以单亲母亲福岛惠子和十二岁的大儿子福岛明拜访新邻居为开场，因为他们又搬家了，一如既往地，他们对房东、邻居和所有人隐瞒了一些重要的事情。下一幕，当行李箱在新家被打开的时候，里面装的却并不是家什，而是两个小孩，五岁的儿子茂，和三岁的女儿小雪，此外还有在车站等待偷偷进入新家的十一岁女儿京子，孩子们似乎早已经习惯了这种特殊的搬家运输方式，或者以为这只是一场躲猫猫的游戏而已。

原来，惠子对外撒谎说丈夫去了海外工作，自己只与明两个人一起生活，她隐瞒了京子、茂和小雪的存在，所以他们只能一直呆在家中，没有机会上学，也没有机会与外界接触，他们都是“黑孩子”。惠子是母亲，但四个小孩却有着各自不同的父亲，在惠子去百货商店工作时，明就在家中代替母亲行使家长的职责。这个不健全的家庭生态虽然与外部社会的关系畸形，但通过画面反映出来的内部氛围是温馨与和谐的，孩子们会给晚归的惠子留食物，惠子也会在即使醉酒的状况下仍记得给孩子们买寿司。

惠子似乎经常出远门，孩子们对此也习以为常，因为又一天早上，明看到留在桌上的信件和现金时，并没有表现出什么特别的情绪，他的日常仍然是去商店购买食物和照顾弟弟妹妹，以及在废纸上计算日常开销。只是惠子这次出门时间格外长，生活很快变得拮据，明不得不寻求帮助，他找了一个体态臃肿的出租车司机和一个猥琐的游戏厅服务员，他们显然和惠子有过非同寻常的关系，但是在对孩子的责任问题上敷衍与搪塞。

一个月以后惠子回来了，同往常一样，她给孩子们各自带了礼物，一家人似乎又开始进入欢乐模式，可惜好景不长，第二天惠子便又开始收拾行李准备出门，只给孩子们留下圣诞节之前回来的期盼。影片没有交代惠子这次出门是早有打算不再回来，还是完全出于意外，总之，圣诞节她没有回来，小雪生日她没有回来，春天没有回来，夏天还没有回来，没有电话，没有信件，什么都没有，就好像从四个小孩的生活中消失了一样。对此，影片给出的可供佐证的线索是惠子交了一个新男朋友，然后“我也有追求幸福的权利”，以及她嗲嗲的声线与如同大孩子一般的行为模式。

母亲久久不归，金钱消耗殆尽，家里断水断电，破败开始发生，原本干净整洁的公寓变得邋遢，孩子们蓬头垢面，食不果腹。这个时候，这间小小的公寓成为一座真正的孤岛，岛上的人除了明、京子、茂、小雪之外，还有在学校人群中被孤立的纱希，他们没有任何办法改变现状，唯有坦然接受不知终点的等待，与未卜的时间周旋。

某一个炎热的午后，年纪最小的小雪站在椅子上踮起脚尖，想要看看窗外的世界，却意外跌倒，从此再没有起来，这是一个悲伤的事件，明、京子和茂却没有一滴眼泪，不只是冷漠和麻木，也是因为他们的年纪不知道如何面对生离死别。在明用仅剩的几枚硬币拨打了一通无人应答的电话后，小雪又一次被装进行李箱，只是这一次不同来时，小小的行李箱像是一叶扁舟，将载着她漂向另一个世界。

作为观众，很大可能会沉浸在电影营造的冷峻氛围当中，直到电影尾声，插曲《珍宝》才将如同涓涓细流积攒的观影情绪完全释放：“我问漆黑的夜空，却只有星星在闪耀，心中融化而成的黑色湖泊，也只是静静地流淌，天使会再一次面向我吗？会再一次在我的心中沐浴吗？波浪翻滚在即将到来的冬日寒风，引诱我前往那无尽的暗匣，在如冰般枯萎凋零的双瞳中，我在长大，谁都是不能依靠的，这发出异臭的宝藏”。

惠子最终仍是没有回来，她可能已经在另一片土地上如她所愿的那样找到了新幸福，只有孤岛上的人们依旧无人知晓。

本片的优秀不只在于导演成熟老练又极具个性的表达方式，也在于制作团队的认真执着，影片中那间小小的公寓，制作团队整整租了一年，因为电影的拍摄周期真的长达一年；《无人知晓》另一个值得一提的地方在于演员，电影的主要演员都是少年儿童，一年的拍摄时间，他们的身体飞快成长，所以细心的朋友会发现电影后期的小演员们和开始有了一些不同，这种不同完全与演技无关，真的只是因为身体成长了，尤其是柳乐优弥，他十分优秀的塑造了电影中福岛明这个角色，也是凭借《无人知晓》中的福岛明，在2004年戛纳电影节，柳乐优弥击败梁朝伟等人，成为戛纳影史最年轻的影帝。

再说回到电影，《无人知晓》中，是枝裕和导演没有通过电影指摘任何人，包括在一般社会伦理中被认为不负责任的孩子父亲，和爱孩子却抛弃孩子的母亲，他只是通过不加修辞的普通镜头，向我们诉说了一段比较独特的故事而已，能通过这个故事触发何种观影情绪，完全取决于观众自己的现实感知和情感阅历，这是一种极度隐忍的影像刻画方式，压抑到近乎绝情。然而，事实上导演对这个故事已经做了相对柔和的处理，因为《无人知晓》改编自真实事件——西巢鸭弃婴案，了解了故事原型的朋友便会发现，现实远比电影更加绝情：

1988年夏天，东京西巢鸭警署接到辖区内一个房东报警，有套外租公寓拖欠租金多月，而且找不到大人，只有小孩。警员上门查访发现，屋内有一个14岁大的男孩、一个7岁和一个3岁的女孩，公寓里没有瓦斯，没有电，如同垃圾场一般散发着恶臭。进一步搜索，他们在公寓的壁橱里发现一具已经化为白骨的只有几个月大的婴儿尸体，而这仍没有结束，还有一个2岁的女孩失踪，并最终证实，失踪的女孩也早已殒命，并被抛尸荒野。这一切悲剧的源头，是他们的妈妈，为了和情人同居，隐瞒了他们的存在，并最终撂下养育子女的责任，独自一人离开。