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《登月第一人》好莱坞科幻大电影

罗伯特·奥特曼的美航局竞赛电影倒计时与月球发射宇航员终于达成他的目标，但幸福的辞职对他个人的厄运。这种高潮，一场惨淡的胜利，足以让一场动荡的文化，甚至在尼尔阿姆斯特朗两年后踩到月球表面之后;倒计时的愿景似乎既浪漫又富有诗意。然而，在新作品“第一人”中，导演达米恩·查泽雷的目的是对阿姆斯特朗的旅程给出一个现实的，程序性的描述，但诗歌从未发生过。查泽雷的看法很刻薄，故意不浪漫。

现在，好莱坞的乐观情绪处于低迷状态，登月第一人提出了从双子座试飞到阿波罗企业的太空探索历史，这只是另一种帝国主义风险，其中美国例外主义被证明是可悲和神经质的。没有任何领导演员，瑞恩·高斯林饰演阿姆斯特朗，克莱尔·福伊饰演他的妻子，珍妮特，杰森克拉克担任宇航员艾德·怀特，以及西班恩海因兹担任美国宇航局载人航天器中心主任罗伯特吉尔鲁斯，都是美国公民。

这种奇怪既不是意外，也不是无意义的专业巧合。这表明查泽雷的意图是否认美国例外论的本质，将其从文化根源中剔除。期待那些参与美航局工程的非裔美国女性隐藏人物的点头？相反，第一人的角色都是白人，陷入困境，不确定。在介绍时，高斯林的阿姆斯特朗因失去他的第一个孩子凯伦而感到压力，并且珍妮特对于婚姻，育儿和丈夫的生计仍然没有感到沮丧。“全人类的飞跃”的前景并没有让她感动。

第一个人在发布的那一刻就无所谓了，但是这一刻实际上将当前的政治混乱与对美国愿望的厌恶混为一谈。像查泽雷这样不成熟的电影我认为他的时代精神与文化观念是一样的。提出美国太空计划并不是作为沙文主义，种族主义和傲慢的的军事努力，而是鼓励一个简单的历史结论。这不是关于胜利的电影。这个非庆祝的历史与克里斯托弗·诺兰的敦刻尔克一样心怀不满，并且同样滥用IMAX屏幕是不起眼的。当查泽雷最终揭示月球表面时，景观并不奇怪，但是平庸。屏幕的广度描绘了太空舱内的匿名或幽闭恐怖症。

但在那次大失望之前，查泽雷已经通过“平等时间”迎合妻子不屈不挠的怨恨和怀疑而放弃了我们的希望。她的唠叨暴露了阿姆斯特朗缺乏养育技巧，并蔑视他无法形容的孤独。这可能只是查泽雷自己的表现，利用当前的政治风格，但它破坏了故事的重点。对于2016年后美国流行文化，登月第一人如何对电影进行最冷酷的婚姻描述有何评论？当珍妮特回到地球后首次访问尼尔时，她的冷漠正在枯萎，就像电影本身的焦点一样，过度夸大她的怨恨。

查泽雷未能重新定义“爱乐之城”的电影音乐剧，因为它融合了后现代主义和无情的无能。现在，他试图用同样没有优势的登月第一人重写美国太空探索的历史。令人惊讶的是，格雷斯将奥特曼的倒计时，德帕尔玛的使命与火星的区别，特别是菲利普考夫曼的正确的东西的性别平等区分开来。考夫曼的全美梦想的漫画史诗将霍华德霍克斯对专业精神的共同特质感相结合。它的成功是美国文艺复兴时期电影制作人重新审视性别，流派和美国本身的一部分，从奥特曼对军事，工业综合体的观点到德帕尔马后来的“火星任务”观点。

“登月第一人”把所有那些人性化的光彩都削弱成对美国成就的小心所欲的冷嘲热讽。为了增加黑人的种族骚动，查泽雷利用吉尔斯科特，赫隆的“月亮上的白痴”朗诵的配乐样本。查泽雷证实，文化和政治无知的时代已经到来。越来越多的电影将以骄傲，令人讨厌和恶毒的方式展示它。这种新的玩世不恭的态度可以通过自鸣得意和疲惫，毫无根据的戏剧来奖励聪明。关于登月第一人对查泽雷决定省略在月球表面种植美国国旗的“旗帜”争议，当高斯林的阿姆斯特朗登上月球时，星星和条纹被多次看到，作为太空服制服肩膀上的旗帜贴片。鉴于这部电影的反美格式，这些都没有意义。爱国主义是个人的事情，故意对美国历史的冷静是当代好莱坞的悲剧。