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电影《英伦对决》：虽剧情编排不足，但两大主角的演技表现很惊喜

说真心话，笔者在观赏本片之前，第一次看初版预告的感想，就是觉得成龙又一部，以严肃为卖点的半吊子电影。当时看第一版预告的直觉感觉，就是脚本完全只是把阿诺主演的《间接伤害》，再拿出来翻拍。只是做为一部小说翻拍的电影，不同于《间接伤害》把故事重点放在复仇者身上的做法，《英伦对决》反而淡化了关玉明的复仇故事线，更多成分是把剧情集中到布洛斯南饰演的副部长身上。而这对于成龙的电影来说，是笔者过往观赏成龙电影没有过的经验。

本片根据1992年的政治惊悚小说《TheChinaman》改编，推出的时间点，正是爱尔兰共和军在大英国协以恐攻手段，达到独立目的之巅峰期。当然，后来在IRA的诉求意见发生分裂，以及激进手段逐渐因为外界反感压力之下减少的前提，爱尔兰独立的议题，才开始走向和平谈判的情势。说来有趣的是，成龙选择了《英伦对决》作为演员转型的尝试，在接受宣传的访谈时，成龙提到的是，他以吴京的《战狼》第一集作为成本低廉但故事扎实为案例，以此说明《英伦对决》在成本不高的前提下，只要能以好的故事与成功的角色说服观众，自然口碑与回响就出来了。但成龙真的做到了吗？

继续谈《英伦对决》之前，笔者想先花点篇幅聊聊，被拿来与《英伦对决》比较的《新宿事件》，这部被部分影友认为，是真正意义成龙在形象转变上面比较成功的作品。笔者我并不否认尔冬升在拍摄《新宿事件》时，确实在资料搜集上面的功课做得很足，而在描述非法移民的生活处境与捞偏门的动机部分，也维持住尔冬升这个招牌。但是大家吹捧的亮点成龙，反而是笔者我觉得塑造最差的一个环节。对！成龙确实这部片没有什么功夫高手的背景，也没有什么了不起的身份，除了他在《新宿事件》的角色只是由他演出，这个角色真的很普通。但问题也在这边了，首先在于故事描述，成龙必须捞偏门的动机并不是很充分，其次则是成龙的角色，作为非法移民的领导者，实在是天真的看不出来是一个，必须透过协助谋杀与帮忙日本黑道，进行地盘斗争来取得合法身份的心思。

再者则是几段成龙所演出的不想多惹事的心态，却又能够在帮兄弟们讨公道时，突然变身成一个义气大哥，与先前所提的低调态度根本两回事。甚至是后来演到几段谋杀剧情时，作为一个杀人执行者，也看不到成龙对于杀人的挣扎甚至是恐惧，最后更甚至义正言辞的认为，自己透过杀人手段帮非法移民的兄弟们取得一席之地，应该被感谢而不是被怨怼，则是压垮笔者对于铁头这个角色的好感……当一个身为主角的角色，没能让笔者对于他性格上的一致性有所共鸣，甚至是质疑起角色心境转变的合理性时，这也注定了尔冬升不敢让成龙完全投入一个，正邪难分的平凡人的考量，最后就是两个出了名爱说教的电影人，拍了一部III级的非法移民题材的犯罪说教片，只是这两位刚好是成龙与尔冬升。

而这一层的经验，也因此影响了笔者对于成龙这次角色演出的改变，之所以如此惊艳到给予正面评价的态度。首先在于导演马丁坎贝尔在角色的要求上面，确实是做到了让成龙回归一个演员的身份，以一部去“成龙化”的作品来说，成龙几段内心戏的演出与眼神，笔者可以说是完全感受不到《新宿事件》那种夸张的演法。比起激情式的角色心态重复，到《即刻救援》那种充斥愤怒的爽片处理方式，马丁坎贝尔反而是选择了《火线救援》那样，偏向感性的方式去阐述了关玉明的心理。即使忽略掉导演对于成龙的重新塑造，对于另一位实质主导全片一半以上剧情的主角布洛斯南，导演反而花费更多心思，描述了这一个只想透过恐攻者与英国政府的妥协，在双方的过程取得更多权力的一位政客，另一方面也作为对照，采取极端手段的关玉明的对比组之身份，在尾声点出两人在事件中都不是赢家，而是英国政府手上的旗子的无奈。

虽然两位男主角都交出了笔者颇为满意的演技表现，尤其当成龙说出“我没有亲人了”这句对白时的两行眼泪，笔者也确实久违的自《重案组》以及《龙的心》之后，重新感受到成龙其实是会演戏的那种惊喜。然而本片的剧情编排上面，反而成了笔者不得不重炮批判的一个重大缺失。就算不计较部分戏剧转折起伏的点，都过于儿戏简单看待观众智商的安排，故事在开始进入主线之后，呈现赶进度一般的流水账叙事状态，是笔者最为批评的点。一如一位美国影评SimonAbrams提到的，这部片的前三分之一不到的内容还是很有看头的，至少就一个重新打造还原，那个在英国垄罩在IRA恐攻恐怖氛围之下的世界观，以及交代各角色关系与角色立场属性部分来说，故事开始的30分钟左右确实是很成功的。至少让笔者回想起了，几部描述IRA为题材的作品如《豪情本色》、《致命突击队》、《冷血悍将》等片。

然而当故事进入成龙与布洛斯南在片中，第一场正式的面对面对手戏之后，故事就开始进入了一种赶工收工的叙事节奏。故事对于关玉明咬死副部长，知情恐攻者身份的理由不够充足。尽管从剧情推演的结果论来看，关玉明的动机很合理，但笔者仍觉得说服力不足。尤其故事到这边为止，只塑造了一个老人沉溺在伤痛之中的形象，对于关玉明的军事背景，是在流水账的故事过程才慢慢带出来。唯一可以说是有所连接关玉明的固执动机，有的就是他一直到处拜访恐攻案相关负责人士，却碰壁仍坚持的态度。但这也点出另一个问题是，片中对于关玉明遭遇政府单位官腔无视的那种，增加观众认同他采取激进手段的理由不足。

另一方面则是多数批评者所提到的，成龙与布洛斯南的故事线明显是各演各的，甚至在一些政治斗争，以及IRA内斗的描述都不够深入，两段主角剧情交集起来的火花也不够激烈，也因此削弱了关玉明最后对仇人复仇给予观众的痛快感。但这又回归到笔者提到的感性叙事，这个做法之前提，也即是笔者提及本片，与《火线救援》的论调有所重叠的安排……复仇之后只有空虚，这样的观点。而从架构来说，本片更像是把故事主角放在政治斗争的布洛斯南，让身为复仇者的成龙变成故事推手的角色，也就是笔者所提到的《间接伤害》的故事架构，只是对比于反恐单位的政治斗争，《间接伤害》更多是把剧情重点放在复仇的消防队长身上，却还是无损于“复仇之后只有空虚”的主轴。

而在《英伦对决》则是变成了“我问到我要的讯息就结束，乖乖给答案我就放你走”，然后找到亲手害死女儿的凶手之后，该怎样的就怎样，完事就走人。这也让笔者觉得剧本的问题很大，为何最后关玉明还是认定了，副部长才是该负责的人，而采取了让对方身败名裂的作为，也因而让笔者觉得叙事上的不完整，毁了一个目的单纯但背景复杂的老人的形象。而或许，这样的一个安排，是部分评价负面的影评认为，成龙在去“成龙化”仍显不足的根本原因。

总结全片来看，如果从理性逻辑的角度看待《英伦对决》，这毫无疑问是一个剧本改编问题很大的作品，甚至可以说是在《新宿事件》的剧本之后另一场灾难。然而如果以感性的视角观赏两位男主角的心境，以及导演在流水账的故事中塑造的两个男人的无奈，《英伦对决》又显得像是连同导演在内，三位电影人近几年的作品中少有的佳作。如果节奏再慢一点，如果部分剧情的交代可以再完整一点，这部片的表现或许不是只停留在，成龙个人近10年最具突破之佳作，而是成为成龙阶段性的代表作品。