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青春片不只《过春天》《阳台上》，这些银幕另类少女了解一下
近期最期待的两部影片是《阳台上》和《过春天》，里面两个女孩的塑造令我对电影有了极深的期待，一个是智力低于常人的幼稚乖张女孩，一个是游走在陆港两地之间的迷茫女孩。
我对这些“不普通”的女孩子们有着极大的兴趣，性格越复杂，在镜头前的表现力就越强。所以今天咱们就来盘点10个我印象深刻的华语电影中的少女形象。
2000年《苏州河》
周迅真是一个神奇的存在，既能风情万种，又能纯真热烈。《苏州河》里她既是为爱痴狂的牡丹，又是久经世故的美美，唯一的共通点就是面对爱情时所拥有的脆弱。
牡丹不断地确认马达是不是爱她，马达在失去牡丹之后不断的寻找她，美美在期待着一份像马达和牡丹一样深刻的爱情，而讲故事的主体“我”并不确认这样的一段故事是不是存在。
牡丹与美美两个女孩看似不同，其实代表的是同一种人，她们是繁华都市生活下的废墟缩影， 像影片里那条迷醉、肮脏的苏州河一样，承载着城市最难以言表的东西。
她们无助、弱小，是所有发展和变更中习惯被抛弃的那一个，她们的美好恰恰显露着城市和时代发展进程中的荒蛮。
娄烨的电影一直在讲城市的故事，粗粒感、混沌感中总掺杂着弱不禁风的女性形象，她们是见证者，可能也是受害者。
2002年《男人四十》
当遭遇中年危机而又才华横溢的男老师遇上早熟而善挑逗的女学生会发生什么故事？
自然是一段美好而又不拖泥带水的感情了。
胡彩蓝这样的女学生在一定意义上是唤起中年苦闷男性的一剂兴奋剂，这里并没有歧视的意思，只是说胡彩蓝越灵动越鲜活就越衬得林耀国生活苦闷单调。
她代表着一个少女对于有才华男性最原始的崇拜，林耀国人到中年，周围的同学朋友都在炫耀自己的财富与社会地位，还在当老师的他显得穷酸。
年少时的意气风发早已不复存在，唯有讲课时还能显露出一些来，而这恰好吸引了女学生。
胡彩蓝在另外一个层面上也是林耀国妻子年轻时的写照，其实他自始至终都喜欢这样的女孩子，年轻时因为责任和爱情娶了妻子，人到中年又因为责任和爱情回归了家庭。
胡彩蓝是林耀国的困境，也是林耀国的解药。
2002年《蓝色大门》
孟克柔和张士豪的故事是青春期少男少女们的缩影，没有惊天动地的大事发生，每天所困惑的只有自己的小心思。
孟克柔很受自己性向的困惑，为此想要张士豪吻自己，想要体育老师吻自己，期待着和男生接吻的时候能有感觉来证明自己不是同性恋。
《蓝色大门》给我们的青春留下了无限遐想，整部电影中没有一个坏人，没有人指责这些孩子的青春荒唐。
导演小心翼翼地为电影人物、也为观众维系了一个波光粼粼的梦。
在桂纶镁之前，台湾并没有这一型的女演员，长的不算绝美，但胜在气质清冽；有女生温柔娴静的一面，也有男生俊秀硬朗的一面。
2004年《一个陌生女人的来信》
《一个陌生女人的来信》是我相当喜欢的故事文本，写尽一个女性一生的痴恋与绝望。
徐静蕾所指导的这版电影中，女孩甚至都没有一个明确的名字，她一辈子都爱着同一个男人。
少女时期的她将作家视作是自己绝望生活的救命稻草，一见倾心之后倾其所有。她自诉道：
这世间上没有什么东西可以比得上一个孩子暗中怀有的，不为人所察觉的爱情。因为这种爱情不报希望，低声下气，曲意逢迎，热情奔放。
这个女孩一生都是孤独的，并不是身边无人，而是她永远无法与爱人交流对其最要紧的感受，无力的令人心碎。
2005年《孔雀》
张静初饰演的姐姐高卫红是小镇文艺女青年的代表，当然，不是每个小镇文艺女文青都像她那么“豁得出去”。
她敏感脆弱又对生活怀有幻想，但这样性格的女孩当她跳不出自己自身性格的局限时，只能把自己当作是所谓梦想的祭品。
她骑着自行车扬起降落伞的时候的确很动人，但大多数时候的她都是混沌而莽撞的，不论是将偷妈妈钱买来的烟和酒扔进河里，还是对着小流氓脱下裤子，抑或是靠着掐自己来获取一些怜爱。
《孔雀》里的女孩形象对于我来说不是反思，而是自省，要时刻提醒自己，不能变成这样。
2011年《那些年，我们一起追过的女孩》
沈佳宜算是我这个榜单里相对最不“特别”的女孩了，她温柔、乖巧、长得漂亮大方、学习优秀，善良美好，是学生时代最标准的好孩子模板。
没有一个女孩不想成为她这样的人，也没有一个男孩会不喜欢她这样的人，她代表着青春期我们对于美好的一个幻想。
但青春幻想总难如愿，最后沈佳宜和柯景腾也没有在一起，就像沈佳宜所说的那样“人生本来就有很多事是徒劳无功的”。
我们所能做的，也唯有在青春逝去之后不断的缅怀，就像柯景腾会永远记得沈佳宜一样，遗憾和错过本就是青春的永恒标记。
2013年《狗十三》
如果说沈佳宜是梦想的话，那《狗十三》里面的李玩则是现实，我们更多人过得则是李玩式的青春。
不断地被教育要“听话”、要“乖”，与此同时则要牺牲掉自己的兴趣与棱角，最后成长为一个无趣而得体的大人。
李玩更像是一面能照得观众心惊胆战的镜子，一方面回顾自己成长时期掉落一地的个性，一方面审视自己是否变成了自己年少时最讨厌的那种人。
李玩最后学会了默不作声的乖巧，学会了说“以后这样的事儿还多着呢”，看到这样的转变，我真是无比痛苦，多希望她还是那个任性、会大吵大闹只为要一个说法的女孩啊。
2015年《唐人街探案》
思诺的那一抬头将一个腹黑少女的形象刻画的突出而具体，前一秒是楚楚可怜的受害者，后一秒则成了精心设计的布局者，这种反差给观众带来的震撼感格外强烈。
我们习惯了将少女定义为单纯、善良，却忽视了人性中本就善恶交织的部分，连屡破奇案的天才少年秦风的愿望也是完成一次完美犯罪。
越具有反差感，越令人恐惧，张子枫的邪魅一笑，给我带来的恐惧感不亚于《一级恐惧》里的爱德华·诺顿。
2016年《七月与安生》
七月与安生是国产青春片里少见的不招人烦的女孩形象，她们哭泣、争吵的样子足够令观众心碎。这两个女孩才足以被称之为“闺蜜”，一起成长，一起经历生活的痛苦的美丽。
她们不再只是为了一个男生而闹翻，而是拥有属于自己的生活与梦想，电影微妙的刻画出了两个女孩之间的相爱相杀，她们像一根枝芽上长出的两朵玫瑰花，彼此依赖，相互依存但靠得太近了又会扎到彼此，而家明不过是两个女孩成长路上的一个小关卡而已。
七月和安生，安稳或者动荡，女孩子不论选哪条路都辛苦。
2017年《血观音》
《血观音》其实可以算作是棠真这个角色的成长史，棠夫人就是棠真的未来，身在一个玩弄权术的家庭之中，棠真经历了渴望、改变、沉沦好几个阶段。
渴望爱情的同时又混杂着嫉妒，期待逃离这个家的同时又放不下仇恨，最后终于变成了最恶毒的样子，成为了手握毒苹果的人。
这样的少女形象其实极少在电影中见到，像一朵捕虫草，看上去娇艳柔弱，内里却藏着能将猎物腐化吸收的毒液。
