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小偷家族荣获金棕榈奖，观众口碑炸裂，票房却低得让人心酸

前不久，是枝裕和的作品小偷家族获得了戛纳电影节的最高荣誉金棕榈奖，这个奖项的含金量很高，中国拍了几十年的电影，从上个世纪的香港影坛，到如今的内地百家争鸣，获得这个奖项的只有一部，这部电影是张国荣主演的霸王别姬。

小偷家族获得了这个奖项之后，在全世界各地的呼声也更高了，因为这代表着全球最专业影评人对这部电影做出的评价，小偷家族的作品导演叫是枝裕和，在中国人看来，这是一个很奇怪的名字，而这也并不是一个日本常见的名字，就算在日本也是山田以及大郎等各种名字更加常见。

是枝裕和这个导演跟所有的导演都不同，他的骨子里就写满了低调两个字，无论在什么时候，他都不会刻意的去出风头，就算在他拍摄的作品里，是枝裕和也试着忠于表现每一个细节，他并不会拍摄宏观电影，也不喜欢那种电影，他想要表现的是，大部分导演并不在意，然而却广泛存在于全世界的东西，这个东西就是家庭。

幸福的家庭都是一样的，而不幸的家庭却各有各的不幸，这句话是多年之前的列夫托尔斯泰说的，直到今天这句话一样成立，时代在变化，然而家庭却永远都是重中之重的核心，千百年来，最难以改变的关系就是家庭关系了，每个地方的文化背景都会催生出不同的家庭，日本的家庭对外表现比较含蓄，而对内又比较狂野，是一种全世界各地人民都比较好奇的家庭结构。

曾经有人说，是枝裕和或许是小津安二郎的接班人，但实际上它却并不是，是枝裕和跟小津安二郎是完全不同的两种人，比如说如果是小津安二郎的话，他就绝对不会拍摄小偷家族这种电影，不过就算是大师小津安二郎，想要细致入微的拍好小偷家族，那也绝对不是一件简单的事情，一直以来，安二郎都不喜欢这种底层人民，甚至是非常反感的，是枝裕和更接地气，更加能得到日本底层人民的关注。

当今的社会已经不再分阶级了，但实际上还是存在着一层比较微薄的阶级壁垒，想要打破也绝非易事，很多的底层人民想要翻身并不是一件这么简单的事情，小偷家族这部电影描述的这个家庭是一个非常诡异的家庭，他们各自之间都没有血缘关系，在很多导演看来，一部电影想要拍好，那么就必须要有强烈的情节与剧情冲突，是枝裕和并不是这样做的，他并不会主动去制造冲突，他讲述的故事就完全是一个非常日常的故事，是枝裕和的故事就像是冰层下流动的溪水，不急不缓，永远这么有步调有节奏的流动，这样的故事给人的代入感很深。

是枝裕和尽管是用一种非常平淡的口吻来讲述故事，但是他讲述的这个故事本身却并不平凡，所以才带有更大的看点，他已经将整个故事用小刀切了成千上百刀，流动的溪水在流动对应的隘口之后，总会从各个伤口中掉落下去，最后再给大家带来戏剧性的反差，这种反差由于代入性过高，往往会让人意识不到这是一部电影，仿佛是枝裕和真的在描述一个真实故事。

关于小偷家族这个故事的来源与灵感是枝裕和也跟媒体提起过，他说有一天自己在家中看电视的时候，电视都报道了一个小偷家族被捕的消息，别人都在嘲笑他们，是枝裕和却从他们非常艰难残忍的生活中找到了那一点曙光，因为电视报道说，这个小偷家族中有偷了一些鱼竿，很多时候他们这个家族会一起出去钓鱼，尽管生活已经艰难成这样，但他们依然没有放弃生的希望，并且还会将美好寄托。

在是枝裕和拍摄小偷家族之前，大部分描述底层人生活的电影之所以空洞无力，是因为他们根本就没有站在底层人角度来看问题，他们是成功者用高高在上的目光俯视着那一些贫困潦倒的人，成功者只知道他们吃不起饭，穿不起衣服，住最烂的房子，以及被他人所歧视，但就算是一个倒闭了20年的农庄，依然会有最青翠的藤蔓缠在屋檐之上，底层人也是人，他们同样有自己的生活，在他们的生活中也有喜有乐，他们非常平凡，但并不可怜，更不需要他人的同情，是枝裕和的作品没了票房，却有了人性。