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精妙时间下的苍白——有感于电影《信条》

说到底，影片《信条》演绎的不过是一出神勇特工与他的搭档共同拯救世界、改变全球人类命运的老套桥段。但这部电影里真正的叙述角度却没有对准各类角色人物，而是聚焦在不起眼的时间上做起了文章，并力图在物理和哲学层面上把“穿越”玩出新花样，极力引导大众去思辨“过去与现在”之间的逻辑关系。

于是，当这种操作被切切实实放置于一部悬疑动作片中，的确呈现出了一种非常博人眼球的噱头效果——作为一部充满导演光环和公众期待的大众传播产品，故事放弃了最为直白简单的情节行进方式，转向了烧脑模式：在《信条》里，与时间有关的各种高深的科学名词总是在不经意间蹦出，逆熵、祖父悖论、时间钳形运动，具化为日常就是回膛的子弹、倒走的行人、时间闸门，正向与逆向的部队等神奇事物。

故事从一开头便已经埋下了科幻的时间种子：一场看似十分普通的恐怖袭击正在乌克兰首都的基辅大剧院中发生，男主角无名氏作为美国中情局的一名特工，奉命扮作当地的警方混入剧院内趁机解救线人和现场民众。在与恐怖分子的交手行动中，男主意外得到一名战友的帮助，更见识到了一种能将打穿的水泥板复原的子弹；男主角意外被抓后受不了对方刑讯逼供，吞掉毒药自尽，却意外“复活”并得知自己已经通过了考验加入了一个名叫“信条”的未来组织；大反派安德烈萨塔尔的妻子凯瑟琳乘快艇回丈夫船上前，看到一名穿着白色泳衣的女子从船栏上跃入海中，而萨尔塔却不知所踪；男主角进入“信条”后，见识到了能隔空拿起的子弹，从特制仓库玻璃的另一边看到了一模一样的自己……

而整部片子的主要情节也是通过各种“奇观”来支撑：在阻止萨塔尔拿到核武器钚和算法的公路狙击战里，男主看到路上一辆侧翻的轿车突然飞起，在空中翻转后自行调整方向，莫名其妙飞速倒车追赶自己的车辆而来；为了医治被萨塔尔的逆向子弹射中的凯瑟琳，搭档尼尔带着男主角乘坐时光闸门来到奥斯陆自由港，看到的是消防员、机场里的工作人员和救援人员都是倒着奔走。

男主决定回到“以前”，从萨塔尔手里夺回钚，当他带着氧气面罩来到曾经的世界，一幕幕逆熵在他眼前上演着：地上的水坑从有到无，海里的浪花翻起又消失，船倒着行使，鸟倒着飞翔，他只能倒着开车去追萨塔尔的车队，却被撞翻，点着的汽油迅速蔓延至车窗处，却凝结成冰，而困于车里的男主差点被冻死；在塔林12号阻止萨塔尔爆破核弹时，正向部队与逆向部队共同来到目的地，在山地上爆开的逆向炸弹的火焰迅速没入地下消失不见，毁掉的高楼眨眼重新耸立，又被正常的炮弹瞬间摧毁……

在本片里，人们对于时间穿梭的遐想，又呈现了多一种的可能，大家感叹其神奇，沉迷于之中的猜想，在不断重写的过去里享受烧脑下的虚实碰撞——时间在电影中的分量太重！但由于操弄时间引发的一系列问题，导演并没有给出完整或是合理的解释，而抛去“时间”，《信条》其实算不上那么科幻，情节线上看也不复杂，更因为缺乏人物情感的注入使故事苍白没有内涵！

故事主体讲的是普通特工的经历，萨塔尔与凯瑟琳、男主与凯瑟琳、男主与尼尔，萨塔尔与男主以及背后的“信条”，几组人物看似盘根错节，却因为没有处理得当而泾渭分明，无法擦出明亮的火花：印度军火商普利亚是男主的领路人，带领他一步步走进“信条”任务，但莫名其妙地她又变成了一个反派，最终被男主枪杀。

普利亚被杀的理由很简单，男主觉得她为了完成组织任务而不顾其他无辜者的死活是不仁慈的，加之普利亚还要伺机杀害凯瑟琳——似乎这条人物线就是为了儿女情长专门设置的，十分单薄，普利亚这个角色的出现和转变也因而显得非常突兀与扁平，而她与“信条”之间的联系，她对世界末日的看法却没有更进一步的阐述。

导演对男主与凯瑟琳的关系打造跳脱了男女爱情，不过仍然充满暧昧，好几个片段中，男主似乎都是为了救凯瑟琳才去同萨塔尔对抗，而不是为了身上肩负的使命。但电影的主题不是爱情，所以这份点到为止的感情并没有改变男主角的行为方式或是对世界的看法，也无法激起更大的情节浪花，从而令人为之动容。而凯瑟琳杀害丈夫的结局更像是为了泄愤，且是那种不顾男主劝告，不惜改变世界结局的冲动行为，毫无半分与影片主体思想融合的观念。

男主和尼尔之间亦师亦友的生死兄弟情按说是全片的重要亮点，但内容表现出来更多的是尼尔教男主“过去无法改变”，替男主挡子弹，所谓两人合力要阻止的“第三次世界大战”，也根本没有体现出它本来应有的威胁性，高潮时的那场大战也因为二人感情的空洞无力变得轻飘廉价，除了时间的特效一无所有。更糟糕的是，电影中所有的人物都没有得到成长与改变：萨塔尔从头坏到尾，却无法让人明白他的初衷是为了他的孩子还是为了他自己；男主角则一直很平静，为了完成任务而完成，没有思考、反抗或是挣扎，给人一种结局已定的感觉。